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Exposición Luis Camnitzer

INSTALACIÓN - MUSEO DE ARTE UNIVERSIDAD NACIONAL - 22 de MARZO de 2012 A 30 de JUNIO de 2012

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Foto: Archivo particular

Obra de Luis Camnitzer que participó en la exposición colectiva de desaparecidos en el Museo de Arte Moderno de Bogota en el 2008.

Cuando se habla de arte conceptual, el nombre del artista germano uruguayo Luis Camnitzer se escribe con mayúscula. Sobresale entre sus contemporáneos por desarrollar una obra de "exquisita sensibilidad hacia el contexto y la eventualidad, por un ingenio mordaz, por unas cualidades lúdicas y por una polivalencia irónicamente metafórica, así como por un firme compromiso sociopolítico", según Hans-Michael Herzog, director y curador de la colección Daros de Latinoamérica.


Y es que la exposición de la obra de Camnitzer, que se puede ver por estos días en Bogotá, es la que reunió esta institución suiza. Se trata de una colección que cuenta con unas 70 obras de este artista y que abarca 50 años de su trabajo, con un enfoque especial en sus creaciones de los años 60 y 70.


Camnitzer recuerda que en esa época tuvo lugar "un quiebre con el arte de imagen, donde se incorporó el texto y aunque yo fui de esa generación inicial, no pretendía excluir la imagen sino ampliar el repertorio".


Por eso mismo, esta muestra no tiene una línea argumental ni un hilo conductor que vaya guiando la mirada del espectador, porque a lo largo de su carrera, lo que él ha buscado no es una narrativa, sino "activar al público"; es decir, que "la gente mire las obras, piense y reaccione -dice-. Es que en la medida en que uno vive, va escribiendo un libro, a veces es coherente; otras, son frases sueltas".


Y aunque el título de ese "libro" siempre ha llevado el rótulo de arte conceptual, él asegura que prefiere referirse a su trabajo con otras dos palabras. La primera es conceptualista, pues con ello se "acepta que la obra no termina en el envoltorio, que no es un objeto hedonístico, sino que se refiere a un problema y que, por lo tanto, hay un concepto atrás", explica. La segunda es "contextual; o sea, alguien que está dentro de un contexto y trata de afectarlo".


Camnitzer, hoy


Desde hace varios años, este artista se interesa cada vez más en lo que él mismo llama "el bien común". Ese es el motivo por el que considera que la educación es un problema mucho más interesante que el arte. De hecho, dice sin la ironía propia de su obra y con la más profunda convicción "querer producir menos obras y más bien reformar el plan de estudios, para que no el arte, sino el pensamiento artístico empiece a informar a todas las disciplinas".


Actualmente, como asesor pedagógico de la Colección Cisneros, cree que con una reforma así en los planes de estudios, los estudiantes aprenderían a hacer conexiones, a acceder a la información, que muchas veces está restringida por las estructuras de poder. "Si defino el arte como un instrumento de educación, ya estoy diciendo que el arte es político y acentuar el acceso a la información tiene algo de subversivo y eso me encanta", remata Camnitzer.


¿DÓNDE Y CUÁNDO?
Abierta hasta el 30 de junio, en el Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogotá. De martes a sábado, de 10 a.m. a 7 p.m. Habrá acceso en Semana santa.
 

Melissa Serrato Ramírez
Cultura y Entretenimiento

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